纪录片《镜子/Looking Glass 》原版无字/外挂字幕 - 纪录片下载1080P/720P自媒体解说素材下载

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Looking Glass

一般信息：
2005 年由蒂莫西·米勒主持并由 Others 出版的艺术纪录片 - 英文旁白

信息
在 Looking Glass 中，我们陪伴 Philip Glass 一步步从创作的私人世界，通过写出乐谱和与音乐家的初步排练，到在录音室录音。在家里和表演中，通过我们看到他与之互动的人，菲利普·格拉斯推出了他在纽约、波士顿、伦敦和巴黎的多重生活的电影。
当菲利普·格拉斯 (Philip Glass) 的音乐在 20 世纪 70 年代初引起人们的注意时，它提供了一种替代当时所有其他产品的选择：摇滚变得越来越复杂和学术化，其中一些最具实验性的形式实际上与当代研究重叠；声乐变得越来越夸张，被交响乐团拖累或被鼓机的节拍器束缚。与此同时，当代音乐已经转向自我，面向越来越稀有的鉴赏家听众，并用深奥、自命不凡的音乐学文本为自己辩护。
随着它的回归一种坦诚、欢快的节拍和对声音的近乎肉体的感觉，《十二声部音乐》(1971/74)，由新厂牌 Virgin 发行，为一种新的现代前卫音乐定下了基调，这种音乐不需要冗长的解释。
Glass 的即时、持久的成功以及不断扩大的听众并不完全由当代音乐专家组成，这可能解释了“现代”音乐的知识分子似乎对他的永久怨恨：从地下、另类作曲家，Glass 成为广受赞誉的全能者的当代音乐。欧洲和美国的一些人从未接受过 Glass 的音乐超越当代音乐明确的意识形态划分的方式，从许多来源（包括法国和印度）中汲取灵感，并调和流行与学术、东方与西方。
关于最后一点，菲利普·格拉斯无疑是在整合和吸收作曲方面走得最远的西方作曲家之一。l 从印度次大陆借鉴的原则。他通过以下方式解释了西方音乐和印度音乐之间的区别：
“在西方音乐中，我们划分时间——就好像你要像切面包一样把一段时间切成薄片。在印度音乐中（以及我所熟悉的所有非西方音乐），你采取小单位，或“节拍”，并将它们串在一起以构成更大的时间值，”并补充说，“我试图看看我是否可以将这种音乐的形式原则融入我的作品中。我承认我仍然没有“我认为我已经完全成功了。对于我这一代人来说，这是由序列主义主导的，这种音乐是一股清新的空气。它让我们以不同的方式思考音乐。”
这些极简主义循环的闪闪发光的优雅——变化无穷，每个循环的长度都不同——暗示了一种基于节奏和起伏的基本运动，一种对时间作为运动体验的冥想。正如列奥纳多·达·芬奇所说，“运动赋予一切形式以形状。Str结构赋予所有运动以形式。”
格拉斯音乐的这些独特的原创特征在海滩上的爱因斯坦中得到了充分揭示，这是与戏剧制作人罗伯特威尔逊的联合创作，于 1976 年在阿维尼翁和巴黎上演。对我们许多人来说，这是一个启示。这种音乐是我们所不知道的：就好像我们突然发现自己进入了另一个世界。格拉斯和威尔逊根据一系列画面和图像构想了一座剧院，其中视觉和音乐元素同等重要。格拉斯的作品呼应了威尔逊编舞的崇高庄严，邀请听众加入仪式和沉思。这种风格——既不简单，也不比新序列主义更复杂——突然让一大片当代音乐显得过时了。我们正在见证一种新的艺术表现形式的诞生，它既是视觉的又是声音的，并且颠覆了时间和空间的概念。它成为了一代人的音乐h 坚决不教条，从不将自己束缚于一种特定的风格，吸引新的听众并将其他人与当代音乐融为一体。菲利普·格拉斯 (Philip Glass) 一直忠实于他的地下起源。他预计，而不是坐等佣金。现在他制作了自己的唱片，他可以完全自由地决定创作什么和如何创作：他可以组建一个音乐家团队，巡演并在他喜欢的任何地方演奏——画廊、大学、电影院或偏远的村庄，超越传统发行方式电路并恢复完全致力于他的创作的空间的自由。刚出道时，格拉斯经常在前卫的艺术场所演出，但近年来他组织了自己的巡回演出，在一些意想不到的地方演出。当他带着他的大帐篷在乡间旅行时，在他的行李中放着他的歌剧《美女与野兽》或戈弗雷·雷吉奥的“无声”电影《无声》，他离观众越来越近，并重振了它舞台表演作为流行娱乐的传统 - 斯特拉文斯基和拉穆兹的士兵故事以及 1920 年代和 1930 年代法国先锋派的许多其他作品首次在“棋盘”上演出。
今天，格拉斯并没有失去他令人印象深刻的能量，并且不断创作各种新乐谱，探索许多不同的途径，包括“传统”歌剧，受纽约大都会艺术博物馆（The Voyage，1992）和葡萄牙政府委托创作（ White Raven，为纪念 1998 年发现葡萄牙）。
凭借他不断的活动和对戏剧的感觉，他设法避免了创造性艺术家寻找观众的不愉快意识。 Glass 如此杰出的原因之一是他混合流派的方式——将歌剧和器乐、电影和附带音乐、钢琴和室内乐与完美的华丽交织在一起，甚至在 La Belle et 中创造了一种新的艺术形式la Bête，“电影歌剧”的第一个令人震惊的例子，与 Bob Wilson 合作创作的 3D 视频歌剧 MonstERs of GRAce 于 1998 年首次上演。
他是为数不多的在自己的一生中取得大众成功的艺术家之一，这一事实增加了他的魅力。

额外内容：关于 Glass 童年的八部分采访（当他和他的兄弟过去常常在他们父亲的商店的夹层中打碎成堆未售出的 78 年代），他的老师 Nadia Boulanger，他与 Ravi Shankar 和 Bob Wilson 的早期合作，他最感谢过去的作曲家和他同时代的其他作曲家，以及他最近的作品《声音的声音》，这是一部室内歌剧的双联曲，由大卫·亨利·黄 (David Henry Hwang) 创作，由罗伯特·伍德拉夫 (Robert Woodruff) 在 ART 剧院制作2003 年 5 月在波士顿（美国）。


技术规格
视频编解码器：XviD
视频比特率：1907/1823 kbps
视频分辨率：704x400
视频纵横比：1.760:1
音频编解码器：AC3
音频比特率：192kb/s CBR 48000 Hz
音频语言：英语
每个部分的运行时间：59/45 分钟
零件数：2部分大小：895MB/659MB
撕裂者：Dentje

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51snow

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hexiaowe

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