纪录片《爵士乐/Jazz 》原版无字/外挂字幕 - 纪录片下载1080P/720P自媒体解说素材下载
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Jazz
一般信息：
由 Keith David 和 Ken Burns 主持的艺术纪录片，2001 年由 PBS 出版-英文旁白
信息
JAZZ 是著名电影制作人肯·伯恩斯 (Ken Burns) 的大师级表演，歌颂美国音乐——从布鲁斯和拉格泰姆到摇摆乐、波普和融合音乐。凭借爵士乐，肯·伯恩斯 (Ken Burns) 达到了他关于美国生活的史诗三部曲的高潮，该三部曲从内战开始，一直延续到棒球。该系列由 500 多首音乐选段、75 次访谈、2400 幅剧照和 2000 多部电影剪辑组成。包括四个额外内容：制作爵士乐纪录片和三个具有历史意义的音乐视频。
发行日期 - 2001 年 10 月 6 日
DVD 数量 - 10
功能运行时 - ~19 小时
肯·伯恩斯 导演
由杰弗里·C·沃德 (Geoffrey C. Ward) 撰写
由 Keith David 讲述
秋葵
从 1917 年开始——“爵士乐使美国物化”，小号手温顿·马萨利斯在本集开头说道。 “这是一种艺术形式，可以让我们以一种无痛的方式了解自己。”爵士乐诞生于 1890 年代的新奥尔良，正值吉姆克劳时代的鼎盛时期。它是非裔美国人社区的创造它融合了在该国最国际化的城市街道上听到的各种音乐，从加勒比舞蹈和意大利歌剧到布鲁斯、拉格泰姆、军事进行曲，以及浸信会教堂的呼唤和回应。它的第一批伟大实践者是半疯的短号手 Buddy Bolden，他可能是第一个演奏爵士乐的人； Jelly Roll Morton，谎称是它的发明者，实际上是第一个将音乐写下来的人；和 Sidney Bechet，其炽热的单簧管声音反映了他自己爆发性的个性。直到 1917 年，在其发源地以外的地方很少有人有机会听到爵士乐，当时一群白人音乐家 - 原 Dixieland 爵士乐队 - 录制了第一张唱片。它的销量超过了当时的所有其他唱片，爵士乐成为一种全国性的热潮。
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礼物
1917-1924 - Flappers、Prohibition、speakeasies 和蓬勃发展的股票市场 - 喧闹的“爵士时代” - 为这一集定下基调，爵士乐的故事成为两个 g 的故事伟大的城市，芝加哥和纽约，以及两位非凡的艺术家，他们的生活和音乐跨越了近四分之三个世纪 - 路易斯阿姆斯特朗和艾灵顿公爵。阿姆斯特朗是一个在新奥尔良简陋街道上长大的孤儿流浪者，他发挥了他所谓的“天赋”——他作为小号手的无与伦比的天才——并于 1922 年前往芝加哥，在那里他聚集了整整一代人崇拜的音乐家，白人和黑人。艾灵顿在华盛顿特区中产阶级的舒适和优雅中长大，父母认为他“有福”地搬到了哈莱姆，组建了自己的乐队，并开始演奏一种新的迷人的布鲁斯音乐来跳舞。与此同时，乐队领队保罗·怀特曼试图让爵士乐更像交响乐——“让爵士乐成为淑女”——弗莱彻·亨德森只在罗斯兰舞厅为白人舞者演奏柔和甜美的音乐。然后，在 1924 年，路易斯阿姆斯特朗来到纽约加入亨德森乐队并展示了整个e 世界如何摇摆。
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我们的语言
1924-1928 - 随着股市飙升至创纪录的高度，爵士乐在舞厅和地下酒吧中随处可见。现在的音乐更加强调极具天赋的个人的创新；即兴独奏家和歌手首次登上舞台。贝西·史密斯帮助一个行业摆脱困境 - 并对抗三K党。来自美国腹地的才华横溢的短号手 Bix Beiderbecke 证明了白人音乐家也可以为爵士乐做出重要贡献 - 只是在 28 岁时用酒精摧毁了自己。Benny Goodman 和 Artie Shaw - 都是犹太移民的天才儿子- 在爵士乐中找到摆脱贫民窟的出路。 Sidney Bechet 将他的音乐和好斗的性格带到了欧洲。艾灵顿公爵的乐队受雇于哈莱姆区最著名的夜总会，黑帮拥有的、仅限白人的棉花俱乐部，并开始播放他的唱片，这让艾灵顿公爵度过了一生全国各地的活跃音乐。与此同时，路易斯阿姆斯特朗回到芝加哥，并于 1928 年与钢琴家厄尔海因斯一起录制了他的第一部伟大杰作“西区布鲁斯”，它确立了爵士乐作为一种可以与任何其他艺术相媲美的表现艺术，并证明阿姆斯特朗是音乐的主导者天才，就像莱特兄弟之于旅行，阿尔伯特·爱因斯坦之于科学。
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真正的欢迎
1929-1935 - 随着这一集的开始，美国发现自己陷入了大萧条，这是内战以来最严重的危机。随着经济的崩溃，爵士乐被要求振作一个受惊的国家的精神。在哈莱姆，正如舞者弗兰基曼宁和诺玛米勒回忆的那样，人们正在一种新的舞蹈中寻找慰藉，即林迪舞，以及奇克韦伯和弗莱彻亨德森演奏的大乐队音乐。与此同时，钢琴家 Fats Waller 和 Art Tatum 传播了他们自己截然不同的音乐乐趣品牌。 Louis Armstrong 和 Duke Ellington 都在 s 中蒸蒸日上大萧条的悲哀：阿姆斯特朗挑战了美国最令人畏惧的黑帮之一，并彻底改变了美国歌唱，就像他已经改变了器乐演奏一样，而艾灵顿精致的音乐和优雅的个人风格帮助改变了整个种族的看法和期望。与此同时，本尼·古德曼组建了自己的大乐队，每周六晚上在“让我们跳舞”广播节目中播放热辣的摇摆音乐。演出取消后，古德曼努力将他的乐队团结在一起，于 1935 年夏天开始了一场灾难性的越野巡演。但是在洛杉矶的帕洛玛舞厅，当古德曼的手下开始演奏他们喜欢的爵士乐时，年轻人变得疯狂起来爱 - 摇摆时代诞生了。
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秋千：纯粹的快乐
1935-1937 - 在 20 世纪 30 年代中期，由于大萧条顽固地拒绝解除，爵士乐几乎成为美国的流行音乐。它有一个新名字 - Swing - 音乐家第一次成为日场偶像。本尼·古德曼 (Benny Goodman) 发现自己被誉为“摇摆不定的人”，但他有许多竞争对手，其中包括汤米·多尔西 (Tommy Dorsey)、吉米·伦塞福德 (Jimmie Lunceford)、格伦·米勒 (Glen Miller) 和阿蒂·肖 (Artie Shaw)。路易斯·阿姆斯特朗 (Louis Armstrong) 领导着一支属于他自己的大乐队。艾灵顿公爵继续他自己的独立课程。 Billie Holiday 从充满悲剧的童年中走出来，录制了她的第一张欢乐唱片，并开始了她作为最伟大的爵士女歌手的职业生涯。本尼·古德曼 (Benny Goodman) 证明，在一个严格隔离的国家，伟大的黑人和白人音乐家在爵士乐中仍有空间可以在舞台上并肩演奏。这一集的结局发生在 1937 年 5 月 11 日，当时 4000 人聚集在哈莱姆区的 Savoy 舞厅，见证了被称为“世纪音乐之战”的比赛。古德曼和不屈不挠的奇克韦伯之间的对决，奇克韦伯是一个讨厌失败的人。
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摇摆：庆祝的速度
1937-1939 - 在 1930 年代后期，摇摆仍然是一种全国性的热潮，尽管抑郁症，尽管商业有时会导致妥协，而爵士乐核心的个人表达往往被保密。但在这个国家的中部——在黑人舞厅、客栈和自动点唱机中——一种新的音乐正在酝酿之中。跳动、踩踏并充满蓝调，由在有时会持续一整夜的切割比赛中经验丰富的男男女女演奏。贝西伯爵和莱斯特杨将把它的治愈力量带到全国其他地方。与此同时，路易斯·阿姆斯特朗找到了真爱。本尼·古德曼 (Benny Goodman) 将他炙手可热的音乐带到卡内基音乐厅，然后被迫重建美国最受欢迎的乐队。奇克韦伯为了吸引全国观众，抓住了“丑小鸭”的机会，这是一位名叫艾拉菲茨杰拉德的青少年歌手 - 在悲剧发生之前实现了他所希望的一切。 Billie Holiday 找到了一位音乐灵魂伴侣，与该国最好的两个乐队一起旅行，然后表达了她的痛苦和愤慨在一首痛苦的歌曲“Strange Fruit”中讲述美国的种族主义。 1939 年，科尔曼·霍金斯 (Coleman Hawkins) 以一种如此大胆、如此优美的方式录制了一首熟悉的曲子，最终导致了爵士乐的音乐革命，而艾灵顿公爵 (Duke Ellington) 进行了一次胜利的欧洲之旅，并亲眼看到距离第二次世界大战只有几周的时间了。
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致力于混乱
1940-1945 - 当美国在 1941 年加入第二次世界大战时，爵士乐也参战了。摇摆乐成为国内民主的象征，乐队领袖格伦·米勒和阿蒂·肖应征入伍，并将他们的音乐带给海外武装部队的男男女女。在纳粹占领的欧洲，吉普赛吉他手 Django Reinhardt 发展了自己独特的音乐演奏方式，爵士乐成为自由和解放希望的象征。在纽约，爵士乐的中心已经从哈莱姆区搬到了第 52 街——尽管比莉·哈乐黛吸毒成瘾越来越大，但比莉·哈乐黛仍是这里的非官方女王。艾灵顿公爵领导着某些人所相信的成为他所有乐队中最伟大的乐队——现在在才华横溢的年轻编曲家 Billy Strayhorn 的帮助下——并将他的音乐带到了前所未有的高度。与此同时，在地下和下班后，由小号演奏家 Dizzy Gillespie 和中音萨克斯管演奏家 Charlie Parker 领导的一小群天才音乐家开始开发一种新的演奏方式 - 快速、复杂且对音乐家和听众的要求无限高。由于录音禁令，直到 1945 年 11 月，Parker 和 Gillespie 终于能够一起进入录音室，这在很大程度上是闻所未闻的。随着“Koko”的发行，称为 bebop 的新音乐开始传播，永远改变了爵士乐的进程。
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风险
1945 年至 1955 年 - 尽管冷战不断升级，核毁灭的威胁越来越大，但美国实现了几年前难以想象的增长和繁荣。这个国家的音乐品味也在发生变化，因为年轻人转向感伤的歌手和节奏d布鲁斯。一个又一个，大乐队离开了这条路，但艾灵顿公爵顽固地把他的乐队留在了一起，而路易斯阿姆斯特朗则组建了一个小团体，即“全明星”，并在全球传播他的名声。指挥官诺曼·格兰茨 (Norman Granz) 的爵士乐在爱乐巡回演出中取得了成功，坚持对他的综合剧团的每一位成员一视同仁。与此同时，波普音乐家 Dizzy Gillespie 和 Charlie Parker 正在创作一些有史以来最激动人心、最具创造力的爵士乐，但观众却对他们要求苛刻的音乐渐行渐远。一场毁灭性的毒品瘟疫席卷了爵士乐界，毁掉了生活并改变了表演的动力。查理·帕克从未克服自己的瘾，在 34 岁时摧毁了自己。许多有天赋的音乐家——包括迈尔斯·戴维斯、戴夫·布鲁贝克、格里·穆里根和约翰·刘易斯——找到了将新听众带入爵士乐的新方法。
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冒险
1956-1960 年 - 战后繁荣仍在继续，但低于它在平静的表面上，对公民权利的需求不断增长。路易斯·阿姆斯特朗 (Louis Armstrong) 决定冒着职业风险公开反对南方对宪法的蔑视。迈尔斯·戴维斯 (Miles Davis) 克服了摧毁许多其他音乐家职业生涯的毒瘾后，与哥伦比亚唱片公司签约，制作了一系列传奇专辑，并成为整整一代美国人的偶像。年轻音乐家的榜样、才华横溢、生活干净的小号手克利福德布朗在一场车祸中丧生，而艾灵顿公爵现在正努力保持在路上，在 1956 年纽波特爵士队的胜利亮相后经历了他职业生涯的重生节日。鼓手 Art Blakey 组建了他的 Jazz Messengers，40 多年来一直为年轻音乐家提供试验场。 30 年代的两位传奇人物——比莉·哈乐黛和莱斯特·扬——在电视上共同亮相后不久就去世了。同时，三位富有冒险精神的萨克斯管大师也o 首次亮相 - Sonny Rollins、John Coletrane 和 Ornette Coleman，他们大胆的“自由”演奏有助于发起新的爵士乐运动 - 先锋派。
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午夜杰作
1961 年至今 - 到 60 年代初期，爵士乐陷入困境。年轻人现在绝大多数都喜欢摇滚乐——尽管路易斯·阿姆斯特朗凭借《你好多莉》成功地超过了甲壳虫乐队，而斯坦·盖茨帮助推动了对 Bossa Nova 的狂热。一些音乐家因工作绝望而流亡海外，其中包括次中音萨克斯管大师德克斯特戈登。评论家将音乐分为对立的流派 - Dixie Land、swing、bebop、hard bop、modal、Free、avant-garde 等等。在民权斗争期间，一些艺术家将音乐与社会抗议结合起来，包括马克斯·罗奇、查尔斯·明格斯、阿奇·谢普和芝加哥艺术团。 John Coltrane 英年早逝，Miles Davis 决定，如果他的销量不能超过摇滚音乐家，他应该与他们联手，创造出极受欢迎的音乐，称为融合。路易斯·阿姆斯特朗 (Louis Armstrong) 和艾灵顿公爵 (Duke Ellington) 都在 1970 年代去世，对某些人来说，爵士乐似乎与他们一起死去。但就在事情看起来最绝望的时候，德克斯特戈登从欧洲回来，并证明了主流爵士乐仍然有听众，以小号手温顿马萨利斯为首的新一代音乐家出现了，他们渴望在音乐的伟大中表达自己传统。 20 世纪初从新奥尔良的舞厅、沙龙和街头游行开始的音乐之旅仍在继续——而且没有放缓的迹象。在进入第二个世纪之际，爵士乐依然生机勃勃，仍在变化，仍在摇摆。
运行时间 1:49
技术规格
视频编解码器：x264 CABAC
视频比特率：1820 Kbps
视频分辨率：640 x 480
视频纵横比：4:3
视频帧率：23.976 fps
品质因数：0.247 b/px
音频：英语
音频编解码器：Nero AAC
音频通道：2
音频比特率：192 kb/s @ 48KHz CBR
字幕：无
系列总茹ntime: 18hr 16min 21sec
每个零件的运行时间：87 分钟至 122 分钟
部件大小：1.2GiB 至 1.7GiB
零件数量：10 + 4 件
编码人：DocSocrates
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