纪录片定义的分歧概述
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纪录片定义的分歧概述
为什么多年来中国纪录片-直面对着困境？真实记录人、事、物的专题片、深度报道、风光片、动物片、教学片，以及介绍工业产品生产过程、拍摄亲友生活的影片都是纪录片？纪录片同其他同类型的记实性影片究竟有何差异？
纪录片是西方的产物。它的英语名是 documentary，是由 document 和 ary 两字组成的一个新字。document 是指以印刷、文字或广播、电影、电视等新媒体记录保存下来的任何作为证明用的文件、文献及影像档案。而 ary 的意思是“有关…的”。早在1920年代西方出现 Documentary 纪录片）一词之前二十多年，已经开始出现用电影胶片记录人类日常生活情况的非故事性影片“记实片（non-fiction film”。第一次、第二次世界大战时期的记实片，主要是政府在战争时期以真实素材对人民进行说服性的宣传。1917年苏维埃社会主义革命成功后，无声电影为不同语言背景的多元民族提供了一种共同沟通的语言。受社会主义写实主义电影的影响，苏维埃共和国的纪录片体裁也是真实反映人民的生活与激发人民对国家未来的希望。
二十世纪二十年代初欧洲发生了工人运动、资本主义的经济危机，以及法西斯主义的独裁与迫害，欧洲的纪录片也多是反映当时的社会问题。1932年一部反映因人口密集产生贫困和生活环境恶劣等农村社会问题的纪录片《无面包的地方》and Wit 山 hout Bread，真实地反映了坐落于西班牙和葡萄牙边境村庄极度贫困生活的情况。1938年《奥林匹克运动会》（Olympia，l938被誉为一部伟大的纪录片。
被公认为纪录片先驱的则是《北方的那奴克》（Nanook of the North）。该片于1922年12月在美国影院放映，引起强烈的社会反响。这是部纪录一家爱斯基摩人在冰天雪地的“阿拉斯加”为生活而奋斗的影片。该片采用真实与表演的混合形式，第一次系统地反映一个即将消失的族群的真实生活面貌，第一次以较完整的形态，把一个我们视野所不能及的人类生活情况呈现在观众面前。在英国，早期纪录片的主要焦点也是探讨一般老百姓的生活与尊严。例如，《晚上的来信》Night Mail，l93d 和《黑炭脸》（Coal Face，193d。
20世纪三四十年代，纪录片关注的焦点仍是社会议题，特别是讨论西方资本主义国家的社会问题。而美国纪录片所关注的体裁也多倾向于反映人与社会、人的尊严、人与自然的斗争等议题，如《破坏大地的犁》（The Plow that Broke the Plains，l936）《河》（the Rivers，1937）等反映美国政府的政策与生态环境灾难的纪录片。1950年代美国出现了一系列反映资本主义社会问题的纪录片如《饥饿的美国》（Hunger in America），以及反映美国农场主剥削南美洲等地方劳工移民的纪录片。
到了20世纪七十年代，美国纪录片更着重探讨社会重要议题，特别是针对社会发生的重大争议性议题。例如一部探讨美国涉足越南战争根源的纪录片《心与灵》Hearts and Minds。该片获得1974奥斯卡最佳纪录片长片奖。
在西方，存在另一种记实片的形式纪实性剧情片（docudrama。它是由 docu-mentary 和 drama 两字简略后组成的新字，是由于许多历史事件发生时并无留下影像记录为还原当时的史实，借由演员重演（reenac 当时情况的一种剧情片。此类型影片要求创作者忠于史实。例如，数年前的国产片《东京大审判》中有关对日本战犯审判的剧情部分，不论在对白、服装、道具、场景、发型等均要求精确地符合当时的实际情况。1980年的《王子之死》（Death of Princess 也是以演员扮演王子犯性侵害罪被判死刑，重建（reconstructed 史实的一部纪录性剧情片。
从20世纪八十年代后期至今，纪录片的收视率虽敌不过高度商业化、占据主流地位的娱乐性节目，但它仍受到西方观众，尤其是知识分子的欢迎。当今西方纪录片不仅赢得不错的商业利润，也是一项具有重要意义的文化艺术产品。事实上，一个国家纪录片发展的程度已成为评价该国家新闻自由与言论自由度的一项重要指标。
在纪录片发展初期往往通过解说词手段进行说服性宣传。二十年代格里尔逊的“画面+解说”的叙事风格至今仍影响着中国纪录片的创作。五、六十年代，西方纪录片的创作强调内容要精确的真实，排斥人为的修饰。到了七十年代以后，西方纪录片创作者则更强调中立客观的立场，以采访为主的叙事风格。
传统使用旁白或解说词虽然也是纪录片创作者的一种叙事风格，但是这种主观性强、宣传味浓厚的创作方式逐渐被追求真实、精确的采访所取代。事实上，西方专业纪录片工作者早已避免采用带有浓厚说教式的旁白或解说词的叙事手法。随着传播新科技的发明，中产收入的老百姓已有能力购买价格低廉、携带轻便的数码录像机。同时，影音剪辑与电脑应用软件的普及，使得纪录片创作已不再只是专业创作者的专利品，民间纪录片爱好者也可以轻易地拿台录影机记录下个人感兴趣的人、事、物。民间影像创作条件的普及化，使得译自美语 documentary 的“纪录片”一词被国人广泛地解读为：凡是用影像记录任何真实的人、事、物的影片均称为纪录片。
但是从西方纪录片的发展史一从“记实片（非故事性影片）”演变为“纪录片”（DoC-umentary）的过程来看，纪录片与新闻片（news reel film、纪录片与记实片（non-ic tion film）具备一些共同的基本特征：真实性与客观性。“真实性”是所有记实片的精神所在。纪录片要求一种精确的真实，而不是扮演式的真实。纪录片也是一种对真实事件作重新创造性的处理。我们需要厘清的不仅是部分的真实，也要求事实的精确。“真实”不仅只是“出现”（presence，而是创作者有意识地安排它出现。
事实上，所有记实片创作都不存在绝对的客观。当我们决定拍某一体裁，如何拍、拍什么、怎么剪辑等，这些都是一种主观的决定。同时，社会大众往往对一些重要的社会议题或新闻事件持有不同的观点和看法。因此，为力求纪录片的客观性，制作者应对持不同观点和看法的人提供公平表达的机会。由于纪录片是一种十分个人化的创作，如何做到无偏见的客观需要我们专业的态度和智慧。
纪录片与新闻片、记实片又有一些重要的区别。首先在处理社会事件时，纪录片与新闻片、记实片间往往在处理事件的“现象与本质”时也有相当程度上差距。新闻事件报导的内容主要是由四个 W、一个 H 组成，即：who “谁”、when“何时”、where“何地”、what“发生什么”、how“如何发生”。新闻片强调新闻事件的现象。而记实片表达的内容又比新闻片更为广泛，但仍是在呈现人与社会、人与自然环境间关系的表象，而不在深层地探讨事件的背景与分析社会表象之下的意涵。纪录片则着重深入分析与探讨社会事件表象下本质性的问题。在叙事风格方面，纪录片的创作理念从初期真实与表演的混合，演变为力求全面真实与精确，并以中立、客观的态度进行纪录片的创作。
英语 Documentary 的字义不仅是记录事件本身，而是更严谨地探讨与该事件相关的深层因素。从西方纪录片发展史来看，其最重要的演变是愈强化其促进社会进步功能的角色。在选择体裁时，纪录片创作者所承担的不仅是向社会大众提供重要的社会信息，也肩负强烈的社会责任。
由于纪录片是以探讨社会问题（issue--oriented 为导向，在处理社会问题时需要深入地探讨问题的本质，甚至进一步对社会问题进行批判。例如，反映残酷的越南战争、严厉批判美国政府越战政策的《心与灵》（Hearts and Minds 是一部具有代表性的纪录片作品。纪录片即带有强烈的批判色彩，且要深入探讨社会议题，纪录片创作者就必须条理分明地叙述拍摄的主题。此要求纪录片创作者采取一种严慎的、有组织结构的创作态度，阐述一个整合性的观点。
纪录片不是如新闻片简单地介绍问题，它还在说明问题、分析问题。在探讨人、事、物时，纪录片需要对创作主题内容作较为全面性的阐述。纪录片采用最有效的形式手段，组合所有创作的“零件”，形成一个完整的系统，彰显内容。也因此，纪录片的创作特别重视组织结构上的安排，一个说明事情的因果关系、有组织的故事。
由于中国传播学界与影视业界对西方“documentary”专有名词的定义仍缺乏认知，对中文“纪录片”一词的定义也尚未达成明确的共识，造成社会大众仅从中文“纪录片”字面对其含义作极为宽泛的解释与理解。面对“纪录片”发展的困境，我们或可尝试对中文“纪录片”作以下的定义：在诸多记实性影片类型中，纪录片扮演一种独特的社会功能角色。它关注人与社会、人与自然、关注人类在政治、经济、文化、教育、军事、艺术、自然环境等领域发生的重要事件，特是有争议的社会议题。纪录片需要对那些重要的社会议题进行背景说明，进行深入分析，揭示其发展，解释性地探讨其深层的意涵。
如同其他“生活记实片”、“动物记实片”、“工业记实片”、“人类学记实片”、“风光记实片”等，纪录片也是记实片的一种类型。但由于历史发展赋予它特殊的社会功能，以及纪录片与其他记实片对探讨社会议题深度的不同要求，纪录片不仅提供资讯，也是评价一个社会新闻自由开放程度的标准，更是人类追求公平、正义、促进社会进步的一股重要推动力量。
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